保罗（luó）·布里尔（Paul Brill）的（de）配乐同样（yàng）令人惊叹，强调了这一过程（chéng）中的每（měi）一步都是重要（yào）的（de），同时（shí）保持了支持配（pèi）乐的丰富多样（yàng）性，使其始终切中要害，从未以相（xiàng）反的方式（shì）出现：它（tā）将其提升到了（le）一个梦幻般的现（xiàn）实，但（dàn）与我（wǒ）们（men）的正常生活（huó）一样（yàng）真（zhēn）实，但更加发自内心（xīn），更加专（zhuān）注于“现在”的（de）持续流动（dòng）。多么惊险的（de）旅（lǚ）程！

轻松进入“我（wǒ）的”（在我看来，不是财产）有史以（yǐ）来（lái）最好的电影的前20名！

一位中国艺术家创作了他职业（yè）生涯中最大的项目——一部（bù）用机械木偶讲述故事的自传体剧。他与时（shí）间、金钱和父（fù）亲的健康作斗（dòu）争，因为他越来越患（huàn）有老年痴呆症。

《我们（men）的（de）时光机器》是马隆（lóng）和他（tā）的父（fù）亲马可的故事。在（zài）整个电影（yǐng）中，我们了解了这个家庭的背（bèi）景，以及他们在艺术（shù）界的投资。故（gù）事（shì）真（zhēn）实地展现（xiàn）了（le）儿子的情绪，他感到沮丧、悲伤、情绪化，但同时（shí）又（yòu）感（gǎn）到兴（xìng）奋。这是一次情感之（zhī）旅（lǚ），因为有一些父（fù）亲/儿子（zǐ）的时刻非常感人，但父（fù）亲的医生也（yě）非常难过，因为他们显（xiǎn）示他的健康状况正在恶（è）化。这部电影的（de）主（zhǔ）要部分是（shì）该剧的走向和过程，以及马珂的（de）健康状况如（rú）何下降到他不（bú）记（jì）得（dé）生活（huó）中最基（jī）本的方面（miàn）。

摄影（yǐng）机的工作因（yīn）场景而异，具体取决于工作的上下文。有（yǒu）时会实（shí）时显示（shì）照片（piàn）或（huò）庆祝活（huó）动，如生日和周年纪念日。摄影机随着角色的移动而（ér）移动（dòng），并捕捉场景的完整上下（xià）文。影片中的位置（zhì）各不相同。流动是非常连续的（de），一（yī）切都发生在不同的（de）场景中。这部（bù）纪（jì）录（lù）片的两个中心场景是父（fù）母的（de）房子和这部剧的生活场（chǎng）所。此外，可（kě）以观察到过去（qù）和现在，甚至（zhì）是国外的地点\

很少有（yǒu）背景音乐，而且它会随着场景的变化而变化（huà）。它（tā）不像所有角色之间（jiān）的（de）对（duì）话那样驱动电影中的动作。这（zhè）就是这部（bù）电影的（de）生命（mìng）力所在。但声（shēng）音效果（guǒ）是获得完整信息的关键。它们各不相同（tóng），主要是为了加（jiā）强傀儡父亲和傀儡儿子（zǐ）之间的对话。它（tā）们有助于戏剧的流动以（yǐ）及舞台上的呈现方式。所（suǒ）有的视觉效果都发生在儿子或父亲回忆过（guò）去的场景中，以及儿子在做（zuò）梦和创作剧（jù）本的场景中。它们是（shì）非凡的，因为（wéi）它们是（shì）后来按照它们（men）的意图完成（chéng）的想法。

这部纪录（lù）片花了大约三年的（de）时间（jiān）完（wán）成，重（chóng）点是艺术家马隆和他的（de）家人。这部电影涉及到很（hěn）多人，因为它展示了主人公的家庭以及他的团队和员工，他们为这部剧注入了活力。

马（mǎ）隆在这部电影中所做的每一（yī）件事都有一个终极目标——表达他之前对（duì）父亲的欣赏和感激，这一切都太晚了。他尽一切努力使这成（chéng）为可能，但（dàn）时间（jiān）和金钱对他不利。我（wǒ）们（men）在（zài）纪录片中看到和感（gǎn）受到的一切都突出了主要信息：我们需要在为时（shí）已晚之（zhī）前欣赏和拥抱（bào）他人的（de）每一刻。在这种情况下，艺术家试图与他（tā）的父亲一起这样（yàng）做，他忘记了周围的（de）一切和所有人。对于世界各地的许多家庭来说（shuō），这是一个艰难（nán）的现实，在（zài）未来可（kě）能出现（xiàn）的糟糕时刻到来之前，有必要生（shēng）活并欣赏这些美好时刻。有时，那些美好（hǎo）的时刻给了我（wǒ）们力量和希（xī）望，迎（yíng）接即（jí）将到来的艰难时刻。

你应（yīng）该知道它包含（hán）一些脏话和行为（wéi）。有一个场景，艺术家正在和（hé）他的同事庆祝他的生日。他们饮酒过量，并使（shǐ）用一些温和的（de）语言，如d*mn和*ss。此外，在电影中吸烟也是一种经常性的（de）行为。几乎所（suǒ）有的（de）主（zhǔ）要角色都可以在电影的某（mǒu）一点上看到吸（xī）烟。

我喜欢这（zhè）部电影的是（shì）创造马隆每（měi）一个（gè）想法（fǎ）的工程（chéng）过程。我（wǒ）被（bèi）创造舞（wǔ）台和机（jī）械（xiè）木偶的创（chuàng）造力（lì）和工作（zuò）所吸引。它们非常逼真，设计得非常好。剧中的场（chǎng）景（jǐng）令人叹为观止。他（tā）们从头开始重新创（chuàng）建了一架飞机，一（yī）切（qiē）都很整（zhěng）洁和有计（jì）划。我对每一个展现（xiàn）这些元（yuán）素的场景都感到敬畏，因为它们都是难以置信的创造和结构。主角是中国艺（yì）术（shù）家马隆。他（tā）的父亲马珂是一位著名（míng）的京（jīng）剧导演。

我给《我们的时光机》打了5颗星中的4颗星，并（bìng）推荐给15到18岁的（de）成年人。这部电影在各个方面都很美（měi）。它具有巨大的制作价值（zhí），真实（shí）而富有情感的故事（shì）情节，传递了一个有价值的信息，在整个（gè）纪录片中（zhōng）使用艺术（shù）和创造力（lì）是高质（zhì）量的。这（zhè）是一部相（xiàng）当复杂的电影（yǐng），因为它面向老年观众，如老年青少年和（hé）成年人。此外，它（tā）还显示（shì）了老年痴呆症患者的艰难（nán）现实，以及（jí）给家（jiā）庭带来的情感（gǎn）损（sǔn）失。这部电（diàn）影展（zhǎn）现了父亲脸上的沮丧、悲伤和绝望，这让它更（gèng）加感人（rén）和真实。当我看到这些场（chǎng）景时，我流下了一些眼泪，因为我可以看到父亲和儿（ér）子在不同时刻的（de）无能，而这正是真正让我思考我的家庭以及如何欣赏我（wǒ）与（yǔ）他们分（fèn）享的每一刻的原因。由（yóu）David O.审核，儿童优先！审（shěn）核人

在（zài）经历了中国（guó）现代史（shǐ）上的（de）艰难（nán）时（shí）期、各种中年危机和艺术（shù）家的生存危机后（hòu），我们以现实而非一般（bān）的视角审视了几十年来的家庭动（dòng）态。

所有这些小小的（de）火花都被相机捕捉到（dào），相机握在手中。

很（hěn）高兴看到，一部涉及许多微妙主题的字（zì）幕中文电影能够（gòu）在全球多个资助者和机构的支持（chí）下，成功地成（chéng）为国际合作电影。

对我来（lái）说（shuō），暴（bào）露出（chū）来（lái）的紧张是一个悖论——艺术（shù）家一生（shēng）中能给（gěi）那些人（rén）的最有价值的东西就（jiù）是他们的作品，而这（zhè）些作（zuò）品的制作让我们远离了那些我（wǒ）们（men）想与之分享的人。看到这件事（shì）从父亲传给儿子是令人（rén）心碎（suì）的，但也可（kě）能是父亲能（néng）给儿（ér）子的最美丽的礼物。

这部电影也很精彩——马隆的木（mù）偶世界是如（rú）此细致、痴迷和美丽；你想（xiǎng）爬进去，永远不要（yào）离开（kāi）（这是目标）。但蒋和（hé）孙的电影和结构（gòu）增（zēng）添了另一层魔力和美感（gǎn）；创（chuàng）造了一（yī）部（bù）神秘、梦幻（huàn）、郁郁葱葱（cōng）、层次分明、令人惊讶的电影，吸引了我们。

我也非常欣赏电影制（zhì）作人与家人（rén）的（de）亲密关系。镜头捕捉到了几乎让人无法忍（rěn）受的瞬间，但我并不（bú）觉得拍摄有剥（bāo）削（xuē）性，而是充（chōng）满了同情和爱。

阅读（dú）我所（suǒ）写的（de）内容，我惊讶于我的文字没有（yǒu）充（chōng）分反映我对这部电影的深刻体验。我们（men）的时间机器努力解决人类（lèi）普遍存在的大问题（tí）：希望我们（men）的生命变得重（chóng）要，希望（wàng）阻止我们的父母（mǔ）（以（yǐ）及（jí）我们（men）自己）走（zǒu）向死亡，希望找（zhǎo）到让我（wǒ）们感（gǎn）觉完整的东西（xī）或人。